50 - Diálogos Sobre a Pintura na Cidade de Roma

fotografias de Paulo Cintra e Laura Castro Caldas

DIÁLOGOS SOBRE A PINTURA NA CIDADE DE ROMA

Adaptação de Philippe Arnaud e Christine Laurent de A PINTURA ANTIGA II (DIÁLOGOS EM ROMA) de Francisco de Holanda. Colaboração de Luis Miguel Cintra no estabelecimento do texto adaptado em português.

Encenação, cenário e figurinos Christine Laurent

Assistente de encenação António Fonseca

Assistente de cenografia Luís Mouro

Montagem Fernando Correia e Alexandre Freitas

Estruturas metálicas Contábuas

Guarda-roupa Emília Lima e Les Ateliers du Costume

Costureiras Aline Sêco, Piedade Duarte e Teresa Cavaca

Luzes Acácio de Almeida

Montagem e operação de luzes e som Vítor Ribeiro

Contra-regra Alfredo Martinho

Colaboração para montagem e artes gráficas Cristina Reis

Interpretação

Francisco de Holanda, 20 anos Marco Delgado

Michelangelo Buanarroti, 64 anos Luis Miguel Cintra

Vittoria Colonna, Marquesa de Pescara. Uma musa não tem idade! Luísa Cruz

Lattanzia Tolomei, 51 anos Luís Lima Barreto

Fra Ambrogio Carerina Dominicano, 56 anos António Fonseca

Diega Zapata, 20 anos João Romão

Valerio Belli (Valéria de Vicenza) Gravadar de medalhas, 71 anos José Manuel Mendes

Giulio Clovio (Júlio de Macedónia) Iluminador, 40 anos Almeno Gonçalves

Camillo Gentil-homem, 30 anos Luís Lucas

Gentil-homem romano António Fonseca

Música Dimitri Schostakowitsch, Suite sobre Poemas de Miguel Ângelo (Cólera) Dietrich Fischer-Dieskau (voz), Aribert Reimann (piano). Teldec, 1987.

Lisboa: Teatro do Bairro Alto. Estreia: 02/02/1994

29 representações

Companhia subsidiada pela Secretaria de Estado da Cultura

Apoio da Comissão Nacional para as Comemorações dos Descobrimentos Portugueses

Apoio de CML (Escola de Calceteiros), João Graça, Ana Carvalho, Maria do Carmo Vasconcellos, Fátima Afonso e Faculdade de Belas Artes

ESTE ESPECTÁCULO

Uma viagem ao estrangeiro

Era uma vez um rapaz bem nascido que partiu de Lisboa, sua terra natal. Andou até Roma (onde nos vamos encontrar para quatro conversas). Queria ver, tocar, respirar tudo o que desde a Antiguidade pode ser testemunho da força viva das coisas da arte. Aí encontrará um mestre. O "seu" Miguel Ângelo é uma espécie de atleta animado de uma força telúrica: às vezes, tal como o Vesúvio, sai de dentro dele um pensamento incandescente marcado pela cólera ou atravessado de riso, que por um momento, preenche o espaço da eternidade.

É que estes Diálogos deixam perceber a dúvida, a interrogação solitária do artista. Ao longo da aprendizagem em três sequências, a relação entre o mestre e o aluno vai-se estreitando, tinge-se de afecto. O que parece "moderno" na organização narrativa de Francisco de Holanda é a última sequência (a 4ª) ser de tal modo marcada pela ausência do Outro. Vemos de facto o nosso jovem herói, sozinho, sem protecção. Tem de enfrentar a selva do "mercado da arte" e a arrogância dos seus representantes.

Vemos então Francisco tornar-se num homem adulto que sabe impor ao mundo o seu próprio ponto de vista e a sua orgulhosa singularidade de estrangeiro com paixão. O seu gigante tutelar ter-lhe-á insuflado uma nova força, a força de recusar. E a capacidade de afirmar a sua integridade. Depois deste combate, Francisco estará pronto, aconteça o que acontecer - é essa a profissão de fé que faz em voz alta - para dedicar toda a sua vida e todas as suas forças a dar a conhecer e fazer amar a pintura.

Sob o verbo, sob os enunciados, sob o motivo, ou por vezes surgindo do silêncio, está a marca, o rasto do Outro, aquele que nos dá a energia, o dom. Aquele que gostaríamos de atingir, de compreender. E para isso não chega a vida inteira.

Acredite-se ou não em Deus... nada nos pode impedir de rir ou de chorar. E como teremos podido perceber, sendo toda a arte mais uma questão de estilo que de assunto, façamos por rir das coisas que nos aborrecem. E não deixemos de chorar com as coisas que nos tocam.